独家揭秘!特效化妆师如何为演员“改头换面”？
这样“怪异”的对话，出现在特效化妆师杨明建和导演、总造型设计之间的讨论中。在看过剧本后，杨明建认真记录下涉及的伤口类别、创面及惨烈程度，并下载了医学解剖书以及大量的人体结构图。每当接触悬疑破案类的剧本时，他总会这样“”自己。
虽然化妆、PS技术越来越神奇，瞬间能达到判若两人的效果，但这些，还都比不上特效化妆的“改头换面”--能把地球人打扮成外星人，把小脸变成超级大胖墩。再者，影视作品出于剧情需要，不乏肢体缺失、伤痕变异、出没的桥段，逼真的特效为影片增色，带动了特效化妆这门职业。自2011年成立AJ特效化妆工作室后，杨明建先后承接了《三生三世十里桃花》《乘风破浪》《大闹天竺》《重返20岁》等一批影视作品的特效化妆业务，如今工作室与剧组的合作更是接连不断。
文汇记者来到颛桥光华上的AJ特效化妆工作室采访时，碰巧旁观了一次“倒模”--这是做特效化妆的基础，在演员身上进行真人倒模，“克隆”一比一的头部模型。
倒模之前先要做好防护工作，特化师给演员套了光头套，棉花团塞进耳洞，保鲜膜覆住身体，然后将搅拌均匀的蓝色藻酸盐往头上糊，盖住整个脑袋，只给鼻子留出小孔呼吸。材料凝固后，特化师一圈圈地缠上浸水的石膏绷带，等水干后即可整体取下，最终得到的头部倒模重达十多斤。特化师还要测量演员前额高等十多项指标数据，并附上各种角度拍的照。后续的工作是用石膏把头模筑成实心，做成雕塑，特化师就可以在此基础上，根据剧本需要，在特定部位塑造出想要的形状，试妆时再把制作好的“假体”贴在演员的脸上。
虽然特效化妆的制作过程复杂，但为了确保呈现的效果和精度到位，一块假体只能使用一次。因此，特化师要事先和剧组沟通，预估足够的数量。王宝强执导《大闹天竺》时，为了体现主角“武空”吃完辣椒后的热辣状态，工作室在五天内赶制出数套不同肿胀程度的“嘴唇”，再运抵印度取景地。
特效化妆是团队协作的，每个人有不同分工，工作室设置了模具间、雕塑间、毛发间、材料烘烤间、机械间等多个房间，大家都在忙碌。这里随处可见形状各异的人形面具、动物头套、机械手臂，还陈列着为章子怡、范冰冰、于荣光等明星制作的头部倒模。一面墙上保留着此前为《鸣鸿传》制定的任务表，罗列着演员名字、倒模日期、制作内容、制作日期和交付日期。最高峰时，工作室要承接八部戏的特效化妆任务。
除了电影特效之外，工作室也会跟艺术家在装置艺术方面进行合作。目前这里最引人注意的陈列品，当属艺术家李山的《蜻蜓人》，此前在上海当代艺术博物馆的三个月展期中，无数观众仰视了60个凌空飞翔的“蜻蜓人”。
工作室根据艺术家的初稿构想，制定了十套方案，包括选材、制作方法、形态，还有内部结构--由于要运到国外展览，作品应方便组装、拆卸。杨明建打印了近千张蜻蜓照片，每一个身体部分都被放大研究。“蜻蜓人”的前期打样和制作长达四个月，其中制作周期为40天。
记者发现，在艺术家的手稿中，蜻蜓的腹部并没有画出绒毛，而在艺术作品中，特化师保留了蜻蜓的这一真实特征。正是特化师与艺术家反复沟通，才带来逼真写实的艺术效果。仔细观察，“蜻蜓人”有腿毛，这是特化师一根根“种”下的，就连脚跟的褶皱都难辨。
在接触特效化妆之前，杨明建是画美妆的，总是想着怎么能把人画得更漂亮，之后他报名参加了上海戏剧学院舞美专业课程，于2006年了特效化妆之，此后又出国学习，在美国一所电影化妆学校专修特效化妆。再之后就成立了工作室，人数也从最初几个人发展到现在40多人，其中80%都是与特效化妆相关专业的本科毕业生。
几年来，工作室给《富春山居图》里的林志玲做过光头造型，给《乘风破浪》里的邓超做过伤妆，为赵丽颖设计过年老妆。在《三生三世十里桃花》中，工作室包揽了特效妆，的夜华、美男子离镜、天族又被毁容的玄女等。要说哪个造型做得最辛苦，那应该是鲛人族了，鱼鳞的制作只能用“”来描述，而且导演要求实景拍摄，然而，鲛人族和翼族大军人数众多，杨明建同时开四组人马上妆，每次都是前一天上妆，一直上到第二天天亮。
对于特效化妆，杨明建乐在其中:“演员的样貌能在我们的手中发生变化，还能让观众看不出，这是任何普通化妆都代替不了的成就感。”就拿伤效来说，以前业内有句话叫“伤效不够血来凑”，杨明建要做的，是没有血，却能让观众觉得恐怖。成为一名优秀的特化师并非一朝一夕，杨明建认为，有美妆技术基础的化妆师进入特效化妆领域会很快，他们在假体上画特效会知道层次、明暗，也知道怎么演员的皮肤。当进阶到高一点的层次时，特效化妆中的创意部分需要有一定的美术基础，翻模部分既是细致活又是体力活，雕塑部分要求对骨骼、肌肉结构都有了解。
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